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红若赤霞 赧如羞女——清雍正胭脂红釉小高足杯

发布时间:2017-11-23 10:55:10      来源:掌眼典藏
摘要:瓷器工艺,论雅宋瓷为最,论精致当属清三代(康熙、雍正、乾隆)。宋代瓷器完美地诠释了“简约而不简单”的艺术理念,素净高贵、内敛古雅,古人穷尽绝技,千锤百炼,最终呈现的是“少一点匮乏,多一点繁杂”的精妙,简练的轮廓线和洁净的釉色似乎内具万象而又遗世独立,若天上之物遥不可及。相比之下,清三代瓷器食人间烟火,具有清晰的传承脉络,集南北名匠,衡量测度,精益求精,绘尽宫廷荣华,璀璨光辉,绽放瑰丽之花。
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  瓷器工艺,论雅宋瓷为最,论精致当属清三代(康熙、雍正、乾隆)。宋代瓷器完美地诠释了“简约而不简单”的艺术理念,素净高贵、内敛古雅,古人穷尽绝技,千锤百炼,最终呈现的是“少一点匮乏,多一点繁杂”的精妙,简练的轮廓线和洁净的釉色似乎内具万象而又遗世独立,若天上之物遥不可及。相比之下,清三代瓷器食人间烟火,具有清晰的传承脉络,集南北名匠,衡量测度,精益求精,绘尽宫廷荣华,璀璨光辉,绽放瑰丽之花。  “柏煊书斋——雍正御制单色釉瓷器”专场 导赏  宋瓷与清三代瓷器都是瓷器史上不可逾越的两座高峰,两种迥样风格的拔尖代表,但她们传达的“美”具有共性,是君王对瓷器的极致追求,是匠人的谨慎认真的态度。詹柏煊先生及其夫人,痴迷于瓷器收藏,他们自身的学识、修养,加上三十余年的收藏经历,不仅使他们拥有“上手便知真假”的鉴赏能力,更让瓷器收藏上升到一个境界,即是收藏极致的艺术品。  柏煊书斋主人收藏瓷器三十余年,皆为各代名品。继去年春拍在匡时释出康熙十二花神杯等十九件明清官窑,今年秋拍柏煊书斋主人再次友情提供三件雍正御制单色釉名品,均为珍罕之品,其中雍正胭脂红釉小高足杯,为目前所见最小尺寸,线条柔美,釉色娇媚,有超尘之感。  胭脂红釉是清宫颜色釉瓷器的新品种,名贵无比而著称,以“红若赤霞,赧如羞女”而独步瓷坛。胭脂红釉是 1650 年荷兰人卡西亚(Cassias)发明,属于低温色釉,1680 年开始应用于瓷器绘画,直到 1682 年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用。康熙时期署有“辛丑年制”款的胭脂红器,为早期的器物。陈浏《陶雅》谓之“华贵中之佚丽者也。匀净明艳,殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍,玫瑰无其娇丽”。 其以黄金为着色剂,釉汁细腻,光润匀净,色如胭脂,故名。在薄胎制品上,内施白釉,外施胭脂水,红白相映,瑰丽非凡。金的呈色属于胶体着色,胶体粒子大小与呈色关系密切,必须严格控制烧成温度。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御窑厂,但是由于冶炼艰难,技术不易掌握,造价一直昂贵,直到康熙末期也没有被御窑厂普及使用。直至雍正六年以后,清宫珐琅彩颜料实现国产化,并且技术成熟,同时得益于唐英引领下御窑厂制瓷日益精进,胭脂红方得逐渐推广使用至众多彩瓷领域,最终运用自如、广泛普及。  北京匡时2017秋拍 “柏煊书斋——雍正御制单色釉瓷器”专场  Lot 3284  清雍正  胭脂红釉小高足杯  D:4.7cm  参阅:  1. 《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷》(清代)页 111,图 73,上海古籍出版社,2007 年;  2. 《也可以清心 -- 茶器·茶事·茶画》页 129,图 108,台北故宫博物院,2002 年。  来源:  台湾鸿禧美术馆旧藏  RMB: 2,000,000 - 3,000,000  是次【拍品雍正胭脂红釉高足杯】颜色妍丽深沉,应归属【胭脂紫】之列。其造型端庄,线条优美,亭亭玉立,彰显出雍正御瓷以小巧纤柔见长的艺术特点,予人无限清秀昳丽之感。胎釉轻盈隽薄,迎光能透。外壁通透所施胭脂红釉,与内壁莹润白釉对比鲜明,更获红白二色映衬之妙,此乃雍正御窑设计之巧,一物虽小,却处处突显其品味之逸雅绝尘。六字款识书于足墙内壁,楷法精良,秀美典雅。全器上下,无不至善尽美,此独为雍正一朝所能企及。  参阅:北京故宫博物院《清代御窑瓷器》(下),页 416,图版 195  此式胭脂红釉高足酒杯,类似者尚见于清宫旧藏一例,亦为珍罕之物,其直口处理,有别于本拍品之撇口,故虽是小巧,未及本拍品之轻盈,见于《清代御窑瓷器》(下),页 416,图版 195。  唐英于《陶成纪事碑记》记述五十七种仿古创新的色釉与品类,其中就包涵胭脂红彩器皿,称其为“西洋红色器皿”,可见唐英对于此创新品种的重视,也是唐英榷陶最显赫的成果之一,为乾隆初年洋彩的兴盛奠定重要的基础,是清宫彩瓷发展的标志性发明,影响极为深远。
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